?

Log in

No account? Create an account
Сайтом "Сибирь.Реалии" опубликована моя небольшая заметка об особенностях местной истории, -  восприятия истории своего города, из которой фактически исключена история местного нерусского населения. Написал про Сибирь, хотя то же можно сказать, пожалуй, про очень многие российские  территории. Мой родной Бийск не назван, но его историю легко узнать, хотя  я её пересказываю непривычным для большинства бийчан образом. Называется "КТО ЗДЕСЬ ЖИЛ ДО НАС?" Заметка "в традициях" моих редакционных статей для журнала "60 параллель".

"В Сибири немало городов, построенных как будто на пустом месте, городов как будто без прошлого. Их история началась совсем недавно, можно сказать, вчера. В прошлом веке они вырастали как будто невзначай: вокруг рудников, рядом с тюремными учреждениями, созданными для "обслуживания" этих рудников, возле упрятанных подальше в лес производств, – и так и существуют. С городом, о котором я пишу, вышло не так. Ему есть, на что «опереться» в прошлом. Оба городских исторических музея предлагают подробные и интересные экспозиции, посвященные истории города и всего региона.

Но всё это – история, начавшаяся с появления острога. Что было на месте города, когда города ещё не было? Кто жил там, где сейчас живут его жители? Об этом даже заинтересованный горожанин – настолько заинтересованный чтобы не удовлетворившись поисками в интернете, добраться до городского краеведческого музея, – получит только самые общие сведения. Прогуливаясь по городу, заинтересованный наблюдатель не найдёт вовсе никаких признаков до-русской истории.

В некоторых городах указания на дорусское и доимперское прошлое хранят местные топонимы. Прежде всего названия рек и озёр. Известно, что такие названия (гидронимы) лучше всего "сопротивляются" пришельцам, сохраняя для них отзвуки речи тех, кто жил на их берегах в незапамятные времена. Но даже гидронимы сохранились не везде. И за них тоже не "зацепиться" историческому воображению."

DSCN4380

Другие мои тексты о сымсле и назначении региональной истории (креведения)
Девять тезисов о краеведении

О будущем, или Зачем нам памятники

Пересечения пространств памяти (интервью с О. Генисаретским и В. Сорокиным)

Ориентация на местности. 14 фрагментов.



На сайте "Кольта"  - моя заметка о недавней прогремевшей речи генерала Виктора Золотова (Росгвардия)  с рассказом о своей трудовой жизни и "вызовом на дуэль" Алексея Навального. Это опыт применения диалогической философии к анализу текущих событий. Так и называется:
"ПОЧЕМУ ГЕНЕРАЛ ЗАГОВОРИЛ?"

"Показывая, что Росгвардия существует на условиях преступного сговора, Навальный разрушает не только «внешнюю» по отношению к ведомству его репрезентацию, но и его внутреннюю идеологию. Второе для ведомства опаснее первого. Сотрудник силового ведомства, может быть, готов согласиться с тем, что командующий ворует, но он не примет, что командующий только ворует. Навальный откровенно пренебрегает в своем ролике какими-либо смыслом, «духовностью» и традициями, ради которых и существует Росгвардия, и вводит ее в свою «антикоррупционную» систему координат, где организация «Росгвардия» существует исключительно ради воровства. На это нужно отвечать словами. Только слова могут противостоять разрушению внутренней идеологии, поскольку она тоже состоит из слов.
Поэтому Золотову недостаточно критики оружием — он вынужден обратиться к оружию критики. Навальный своей публичной и доказательной критикой создает его как публичную фигуру. Больше того, он его ​интерпеллирует как публичного политика; то есть вообще как политика."


..первая моя статья на "Кольте"

"Как преобразилась Москва при Собянине!.." Был летом. Да, преобразилась. Но мне пофиг, -  мне важно чтобы мой родной Бийск преобразился. Был летом опять; он-то особо не преобразился.

На "Кольте" статья Марии Кувшиновой о том, что собственно, происходит в Москве. Настроение и ощущение там переданы очень точно, я считаю.

Москва при Собянине превратилась в город грез, где галлюциногенный экспириенс на каждом шагу подстерегает даже трезвенника: каждую минут из-под земли, как грибы, выпрыгивают новые станции метро; в одночасье, как космическая пыльца, приземлился возле Кремля парк «Зарядье»; территория города растет со скоростью агрессивной раковой опухоли. Вдруг — гигантский валенок посреди центральной улицы, отряд идущих на штурм крестоносцев на бульваре; по караульному в каждом переулке «Золотой мили», и надо сказать пароль «Бога нет», потому что караульные охраняют очередь к мощам от желающих влезть в середину. Огромная копия с европейских оригиналов — Усачевский рынок, по которому гуляют командировочные в норковых кепках; набитые иностранными тюбиками и баночками «Мосхозторги», где никогда нельзя второй раз найти то, что покупал неделю назад. Отчаянный поиск парковки, ежедневная многочасовая операция по переброске детей на противоположный берег проспекта, потому что школу уплотнили, а ГКП в округе решили не открывать. Бесперебойно работающий сепаратор, выдавливающий голытьбу с зарплатами ниже 200 тысяч в месяц из исторического центра. Все вместе это называется «смотрите, как похорошела Москва при Собянине».
20180730_204331

20180730_204359

И дальше:

Но по сути сегодняшняя Москва, находящаяся в сердце сегодняшней России, предлагает нечто иное. Она предлагает статус в обмен на добровольный отказ от производства смыслов. Ты можешь стать «куратором», «режиссером», «журналистом», «микроинфлюэнсером» (человек, который фотографирует и выкладывает в соцсетях свои еду и одежду за довольствие от рекламодателей), «сотрудником Яндекса», «сценаристом», «гест-менеджером» (человек, который получает деньги за то, что лично приглашает своих друзей-микроинфлюэнсеров на вечеринки), «художником», «промоутером» — список можно продолжать. У тебя будет что написать на визитной карточке, будут зарплата и медстраховка, ты будешь переходить с одной работы на другую и триумфально отчитываться об этом в Фейсбуке, но упаси тебя господь заступить на территорию, где возможен хоть сколько-нибудь содержательный разговор о настоящем и будущем.

Sep. 2nd, 2018

Она была в принципе против войны и против любого кровопролития, но военные, эти  немногословные, серьёзные, настоящие мужчины ей нравились, и это примиряло её с существованием минометов, гранатомётов, и баллистических ракет.

[reposted post] (Non) sine me, liber, ibis in urbem*

*(не) без меня, книжечка, пойдёшь ты в город.

Как известно, лучший способ приветствовать юную осень – презентация книжечки одного библиофага «Время сновидений» (М.: Совпадение, 2018)

на фестивале прессы «Поклоная гора» , имеющая состояться завтра, 1-го сентября, в 14:00
в книжной зоне фестиваля (стенд издательства «Совпадение» - № 51 , если я правильно поняла предлагаемую ниже схему). Метро «Парк победы», далее вот так (книжный сектор – жёлтый):

Read more...Collapse )

Автора обещали почтить своим незаслуженно лестным для него участием собеседники:

Мария Штейнман - филолог, профессор НИУ-ВШЭ;
Евгения Вежлян - теоретик и критик литературы, социолог, преподаватель, поэт;
Александр Чанцев - литературовед, критик, прозаик (видящий книжечку вот такими глазами: http://www.peremeny.ru/blog/22442).

Предвидится также заочное участие поэта и литературного критика Бориса Кутенкова.

Будет представлена также вышедшая в том же издательстве книга философа, поэта, социального антрополога, публициста, педагога Михаила Немцева mnemtsev «Ясность и радость» (М.: Совпадение, 2018).

This entry was originally posted at https://yettergjart.dreamwidth.org/364454.html. Please comment there using OpenID.
Когда-то эту публиковалось в жунале PLAY, давно - а это должен знать каждый

Как писать Блюз:

1) Запомните, большинство блюзов начинаются с фразы «Проснулся я утром» (Woke up this morning...) «Моя жена добрая...» - плохая фраза для начала блюза. Разве что, после вы споете что-то вроде «…, но уродина, просто срам!».

2) Блюз – простая музыка. После того, как споете первую строку, повторите ее. Потом найдите рифму. К примеру: «Моя жена добрая, но уродина, просто срам! / О-о-о, моя жена добрая, но уродина, просто срам! / У нее зубы как у Маргарет Тетчер и весит она 200 килограмм!». (Got a good woman with the meanest face in town / Yes, I got a good woman with the meanest face in town / Got teeth like Margaret Thatcher / and she weigh 500 pound.)

3) Блюзовые автомобили это: Шевроле, Форд, Кадиллак и любой разбитый грузовик. Вольво, BMW или спортивные родстеры – это не блюз. Главное блюзовое средство передвижения – автобус дальнего следования или поезд где-то на юге. Хотя, дальние походы пешком – более важная часть блюзового образа жизни.

4) Тинейджеры не поют блюз. Блюзовый возраст начинается с возможности быть приговоренным к казни на электрическом стуле за убийство человека в Мемфисе.

5) Блюз может иметь место в Нью-Йорке, но не Гавайах или в Канаде. Тяжелые времена в Сиэтле или Минниаполисе – это, скорее всего, просто депрессия. Чикаго, Сент-Луис и Канзас-Сити - все еще лучшие места для блюза. Блюз также неуместен в климатических зонах, где не бывает дождей.

Read more...Collapse )


Вышла моя книга философских очерков.
Немцев, Михаил Юрьевич. Ясность и радость. — М.: Совпадение, 2018. — 128 с.
ISBN 978-5-903060-12-9.
Предисловие Ольги Баллы (yettergjart).
Фотография на обложке - Вячеслав Ковалевич.

Аннотация: "Собранные в книгу «Ясность и радость» очерки и заметки посвящены двум темам: как справиться с обычностью своей отдельно взятой жизни? И что можно понять, глядя на незнакомых людей вокруг? Развивая свою «философию жизни» литературными средствами, Михаил Немцев обращается к наследию философов прошлого и настоящего, прежде всего Платона, А. М. Пятигорского и В. В. Бибихина. Большое внимание уделено основным темам европейской эссеистики — любви, смерти и свободе."

Марианна Ионова ("Новый мир") писала об очерках из этой книги, опубликованных в "Новом мире" (2018, №4):
"...Он не знакомит читателя с плодами своей рефлексии, но само лирическое начало текста, то есть само проживание жизни как оно носителем этого начала в тексте воссоздается, оказывается у него рефлексией, сплошной мыслью по поводу. Философской пробе подвергаются такие явления бытия, как грусть, счастье, невежество, любовные отношения, политическая тирания... Разнородные на первый взгляд аспекты, но не на взгляд философа, который всегда и, главное, сразу глядит вторым взглядом. Эти эссе все-таки собрание скорее монохромных главок; Немцев фокусирует свой второй взгляд на каждом из аспектов бытия-целого не столько ради того, чтобы существо, допустим, грусти было хорошенько рассмотрено и предстало уясненным, сколько для того, чтобы проблематизацией существа той же грусти размыть ясность целого."

40273332_1846128392172448_2495567640416747520_n
A Wolf at the Door -- ЖЖ новосибирского поэта Сергея Васильева

IMG_6210
Фотография - Михаил Немцев, лето 2017



блокада
1
Когда в "Блокадной книге" читаешь,
как типографы едят
папиросную бумагу,
вспоминаешь про книжку,
которая горька во чреве,
в устах же сладка,
как мёд.

Когда в одном блокадном дневнике
читаешь
пишу о себе
не как о субъекте,
а как
об объекте,

вспоминаешь
je est un autre
Рембо.

Когда читаешь,
что в Ленинграде
нельзя было
услышать детский смех,
вспоминаешь,
что Христос
тоже не смеялся.

прячься в культуре
мой мальчик

прячься в своей
эрудиции

2 (читая постблокадный текст)

тонкая-тонкая грань
между

дать голос
и
экспроприировать голос

3
мне нечего сказать после Барсковой, но я говорю
мне нечего сказать после Гинзбург, но я говорю
мне нечего сказать после Гора, но я говорю
мне нечего сказать после Завьялова, но я говорю
мне нечего сказать после Мухиной, но я говорю
мне нечего сказать после Рябинина, но я говорю
мне нечего сказать после Савичевой, но я говорю

4
Почему я избрал жанр научной фантастики?
<...>
Научная фантастика — это передний край современного художественного мышления. И писателю, естественно, хочется быть на переднем крае.


Нет, Геннадий Самойлович, не думаю, что поэтому.

5
невзирая на всю суету
смерти — смерти по-прежнему нет
вот дистрофик висит без гвоздя
так мы входим в мировый расцвет

6
бутылка вина
на берегу
обского
водохранилища

музыка шостаковича
на ступенях
новосибирского
оперного


ОТСЮДА


[reposted post] блокада

1
Когда в "Блокадной книге" читаешь,
как типографы едят
папиросную бумагу,
вспоминаешь про книжку,
которая горька во чреве,
в устах же сладка,
как мёд.

Когда в одном блокадном дневнике
читаешь
пишу о себе
не как о субъекте,
а как
об объекте,

вспоминаешь
je est un autre
Рембо.

Когда читаешь,
что в Ленинграде
нельзя было
услышать детский смех,
вспоминаешь,
что Христос
тоже не смеялся.

прячься в культуре
мой мальчик

прячься в своей
эрудиции

2 (читая постблокадный текст)

тонкая-тонкая грань
между

дать голос
и
экспроприировать голос

3
мне нечего сказать после Барсковой, но я говорю
мне нечего сказать после Гинзбург, но я говорю
мне нечего сказать после Гора, но я говорю
мне нечего сказать после Завьялова, но я говорю
мне нечего сказать после Мухиной, но я говорю
мне нечего сказать после Рябинина, но я говорю
мне нечего сказать после Савичевой, но я говорю

4
Почему я избрал жанр научной фантастики?
<...>
Научная фантастика — это передний край современного художественного мышления. И писателю, естественно, хочется быть на переднем крае.


Нет, Геннадий Самойлович, не думаю, что поэтому.

5
невзирая на всю суету
смерти — смерти по-прежнему нет
вот дистрофик висит без гвоздя
так мы входим в мировый расцвет

6
бутылка вина
на берегу
обского
водохранилища

музыка шостаковича
на ступенях
новосибирского
оперного

о фильме "Пола Х"

Фильм "Pola X" Лео Каракса очень хорош. Начинается он как сочинение на тему "богатые тоже плачут", целиком составленное из штампов о красивой жизни - изящные откормленные люди в белом гуляют по подстриженным газонам и пр. и говорят о своей любви и о тревожащих снах ... - и постепенно превращается в невротический триллер, в страшную сказку о произвольном падении - не на "дно жизни", а просто в какую-то многовекторную бездну: "снаружи", в самоуничтожительные "отношения" с то ли единокровной сестрой, то ли с внезапно ожившим призраком героини собственной книги - и внутри себя самого, в становление "проклятым поэтом" (безнадёжное занятие, конечно). Гийом Депардье играет жутковато-убедительную трансформацию "золотого мальчика" в городского сумасшедшего. В такой фильм можно было "вложить" много сцен физической любви, Лео Каракс обошёлся одной, - невыносимо, мучительно красивой.

Tags

Latest Month

September 2018
S M T W T F S
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      
Powered by LiveJournal.com